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这个长达10年的著作权侵权案,为行业提供了一个绝佳范例

时间:2019-12-12 11:40:48 来源:本站原创 作者:admin 点击:

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影视行业高速发展的这几年,喜忧参半,作为行业核心地带——“创作圈”,却一直被抄袭、侵权等现象笼罩。从法院已判决,却至今未道歉的“琼瑶于正案”、到去年已尘埃落定的《芈月传》著作权纠纷案,再到近期备受关注的《锦绣未央》原著小说抄袭案。—— 创作圈还会好吗?

 

 

 

这或许是很多创作者的心声,36日,最高人民法院审判委员会公布了第81号指导案例:张晓燕诉雷献和、赵琪、山东爱书人音像图书有限公司著作权侵权纠纷案。本案是关于两部题材类型相同、主线故事大体相似的电视剧间,是否构成著作权侵权的纠纷,是非常典型的影视著作权案例,对类似案件具有重要的指导意义,以及很高的研究价值。

 

 

 

今天推荐此文,将带你手把手分析本案,力争使读者搞懂到底什么情况下才是著作权侵权。下文是最高人民法院发布的指导案例81号原文,我们通过穿插提示要点的方式帮助大家理解,如果理解案例原文有困难的,可以直接阅读提示要点。

 

 

 

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TIPS:为了更好的为创作者们普及法务知识,加上81号原文来源于最高人民法院属于公众素材, 本文故不做“原创申请”,如需转载请务必注明解读部分的作者及版权信息!违者将追究其相关法律责任!

 

 

 

 

 

 

 

张晓燕诉雷献和、赵琪、山东爱书人音像图书有限公司著作权侵权纠纷案

 

 

 

最高人民法院审判委员会讨论通过

 

201736日发布

 

 

 

裁判要点

 

 

 

1.根据同一历史题材创作的作品中的题材主线、整体线索脉络,是社会共同财富,属于思想范畴,不能为个别人垄断,任何人都有权对此类题材加以利用并创作作品。

 

 

 

2.判断作品是否构成侵权,应当从被诉侵权作品作者是否接触过权利人作品、被诉侵权作品与权利人作品之间是否构成实质相似等方面进行。在判断是否构成实质相似时,应比较作者在作品表达中的取舍、选择、安排、设计等是否相同或相似,不应从思想、情感、创意、对象等方面进行比较。

 

 

 

3.按照著作权法保护作品的规定,人民法院应保护作者具有独创性的表达,即思想或情感的表现形式。对创意、素材、公有领域信息、创作形式、必要场景,以及具有唯一性或有限性的表达形式,则不予保护。

 

 

 

 

© 提示:著作权保护的是具体的表达而不是思想、感情,公知领域的素材和情节不受著作权保护。

 

 

 

公知素材是指已经进入公有领域、不再受著作权法保护的作品、素材和客观事实。比如种类繁多的西游记题材作品,不能仅仅因为它们都描写了孙悟空就构成了相互间的侵权。又比如在琼瑶诉于正案中,《梅花烙》与《宫锁连城》都描写了福晋发现女主角身上的印记后询问她的过往,并发誓要保护女儿,两部作品在这一情节上不构成侵权关系。当然并不是说只要描写的都是公知素材就肯定不构成侵权,还有另一个限定条件,即是否对公知素材进行了独创性的艺术加工。

 

 

 

相关法条

 

 

 

 

《中华人民共和国著作权法》第2

 

中国公民、法人或者其他组织的作品,不论是否发表,依照本法享有著作权。

 

 

 

《中华人民共和国著作权法实施条例》第2

 

著作权法所称作品,是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。

 

 

 

 

基本案情

 

下文有案情简述,可直接略过

 

 

 

原告张晓燕诉称:其于199912月开始改编创作《高原骑兵连》剧本,20008月根据该剧本筹拍20集电视连续剧《高原骑兵连》(以下将该剧本及其电视剧简称“张剧”),200012月该剧摄制完成,张晓燕系该剧著作权人。被告雷献和作为《高原骑兵连》的名誉制片人参与了该剧的摄制。被告雷献和作为第一编剧和制片人、被告赵琪作为第二编剧拍摄了电视剧《最后的骑兵》(以下将该电视剧及其剧本简称“雷剧”)。

 

 

 

200971日,张晓燕从被告山东爱书人音像图书有限公司购得《最后的骑兵》DVD光盘,发现与“张剧”有很多雷同之处,主要人物关系、故事情节及其他方面相同或近似,“雷剧”对“张剧”剧本及电视剧构成侵权。故请求法院判令:三被告停止侵权,雷献和在《齐鲁晚报》上公开发表致歉声明并赔偿张晓燕剧本稿酬损失、剧本出版发行及改编费损失共计80万元。

 

 

 

被告雷献和辩称:“张剧”剧本根据张冠林的长篇小说《雪域河源》改编而成,“雷剧”最初由雷献和根据师永刚的长篇小说《天苍茫》改编,后由赵琪参照其小说《骑马挎枪走天涯》重写剧本定稿。2000年上半年,张晓燕找到雷献和,提出合拍反映骑兵生活的电视剧。雷献和向张晓燕介绍了改编《天苍茫》的情况,建议合拍,张晓燕未同意。20008月,雷献和与张晓燕签订了合作协议,约定拍摄制作由张晓燕负责,雷献和负责军事保障,不参与艺术创作,雷献和没有看到张晓燕的剧本。“雷剧”和“张剧”创作播出的时间不同,“雷剧”不可能影响“张剧”的发行播出。

 

 

 

法院经审理查明:“张剧”“雷剧”、《骑马挎枪走天涯》《天苍茫》,均系以二十世纪八十年代中期精简整编中骑兵部队撤(缩)编为主线展开的军旅、历史题材作品。短篇小说《骑马挎枪走天涯》发表于《解放军文艺》1996年第12期总第512期;长篇小说《天苍茫》于20014月由解放军文艺出版社出版发行;“张剧”于2004517日至521日由中央电视台第八套节目在上午时段以每天四集的速度播出;“雷剧”于2004519日至29日由中央电视台第一套节目在晚上黄金时段以每天两集的速度播出。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

《骑马挎枪走天涯》通过对骑兵连被撤销前后连长、指导员和一匹神骏的战马的描写,叙述了骑兵在历史上的辉煌、骑兵连被撤销、骑兵连官兵特别是骑兵连长对骑兵、战马的痴迷。《骑马挎枪走天涯》存在如下描述:神马(15号军马)出身来历中透着的神秘、连长与军马的水乳交融、指导员孔越华的人物形象、连长作诗、父亲当过骑兵团长、骑兵在未来战争中发挥的重要作用、连长为保留骑兵连所做的努力、骑兵连最后被撤销、结尾处连长与神马的悲壮。“雷剧”中天马的来历也透着神秘,除了连长常问天的父亲曾为骑兵师长外,上述情节内容与《骑马挎枪走天涯》基本相似。

 

 

 

《天苍茫》是讲述中国军队最后一支骑兵连充满传奇与神秘历史的书,书中展示草原与骑兵的生活,如马与人的情感、最后一匹野马的基因价值,以及研究马语的老人,神秘的预言者,最后的野马在香港赛马场胜出的传奇故事。《天苍茫》中连长成天的父亲是原骑兵师的师长,司令员是山南骑兵连的第一任连长、成天父亲的老部下,成天从小暗恋司令员女儿兰静,指导员王青衣与兰静相爱,并促进成天与基因学者刘可可的爱情。最后连长为救被困沼泽的研究人员牺牲。雷剧中高波将前指导员跑得又快又稳性子好的“大喇嘛”牵来交给常问天作为临时坐骑。结尾连长为完成抓捕任务而牺牲。“雷剧”中有关指导员孔越华与连长常问天之间关系的描述与《天苍茫》中指导员王青衣与连长成天关系的情节内容有相似之处。

 

 

 

法院依法委托中国版权保护中心版权鉴定委员会对张剧与雷剧进行鉴定,结论如下:

 

 

 

1.主要人物设置及关系部分相似;

 

2.主要线索脉络即骑兵部队缩编(撤销)存在相似之处;

 

3.存在部分相同或者近似的情节,但除一处语言表达基本相同之外,这些情节的具体表达基本不同。语言表达基本相同的情节是指双方作品中男主人公表达“愿做牧马人”的话语的情节。“张剧”电视剧第四集秦冬季说:“草原为家,以马为伴,做个牧马人”;“雷剧”第十八集常问天说:“以草原为家,以马为伴,你看过电影《牧马人》吗?做个自由的牧马人”。

 

 

 

 

案情简述:

 

 

 

1.原告张晓燕的《高原骑兵连》(“张剧”)与被告雷献和的《最后的骑兵》(“雷剧”)都描写了类似的二十世纪80年代骑兵部队缩编故事,都不是完全纯粹的原创作品,有一定的历史事件和在先相关文学作品;

 

2.“张剧”先播,“雷剧”后播;

 

3.被告称“雷剧”主线来源于《骑马挎枪走天涯》(发表之间早于“张剧”创作时间)、《天苍茫》两部小说;

 

4.法院认定两部作品主要人物近似、主线相似,存在部分近似情节和一处基本相同情节。

 

 

 

 

 

 

 

 

©  提示:

 

从原告的“诉”和被告的“辩”中可以简单了解著作权侵权案件的诉讼套路。

 

 

 

原告会力图证明:

 

1、我的作品早于你的作品(在先);

 

2、你看过我的作品(接触);

 

3、你的作品跟我的很像(实质相似)。

 

 

 

被告会相应的反驳:

 

1、我的作品来源更早(反驳在先);

 

2、我没看过你的作品(反驳接触);

 

3、我们不一样(反驳实质相似)。

 

 

 

通常的案件中被告需要证明或说明我的作品跟你的不像,但在这个案件中,被告的策略是“我的作品是从比你更早的作品改编来的,所以肯定不侵犯你的权利”,当然“不像”也是要证明的。

 

 

 

在诉讼案件中,原告的诉讼方向和被告的应诉策略,在很大程度上能够影响案件的成败。专业的人士、坦率的沟通、详尽的证据,能够帮助你选择更有利的诉讼策略。

 

 

 

裁判结果

 

 

 

山东省济南市中级人民法院于2011713日作出(2010)济民三初字第84号民事判决:驳回张晓燕的全部诉讼请求。张晓燕不服,提起上诉,山东省高级人民法院于2012614日作出(2011)鲁民三终字第194号民事判决:驳回上诉,维持原判。张晓燕不服,向最高人民法院申请再审。最高人民法院经审查,于20141128日作出(2013)民申字第1049号民事裁定:驳回张晓燕的再审申请。

 

 

 

(生效裁判审判人员:于晓白、骆电、李嵘。)

 

 

 

 

©  提示:本案一审、二审、再审,均判定原告败诉,即在后作品不侵权。

 

 

 

民事诉讼是两审终审制,即有纠纷可以向法院起诉,法院受理的是一审。一审判决后并不马上生效,会有一个上诉期,上诉期内,原告、被告对一审不满都可以向上一级法院上诉,上一级法院审理是二审,二审的判决是终审判决,作出后就立即生效。一审后没有在上诉期上诉的,上诉期满时,一审判决生效。

 

 

 

二审判决后,或者一审判决生效后,如果又有新证据,或者有其他情况的,可以申请再审,法院可以决定同意或不同意。

 

 

 

裁判理由

 

 

 

法院生效裁判认为:本案的争议焦点是“雷剧”的剧本及电视剧是否侵害“张剧”的剧本及电视剧的著作权。

 

 

 

判断作品是否构成侵权,应当从被诉侵权作品的作者是否“接触”过要求保护的权利人作品、被诉侵权作品与权利人的作品之间是否构成“实质相似”两个方面进行判断。本案各方当事人对雷献和接触“张剧”剧本及电视剧并无争议,本案的核心问题在于两部作品是否构成实质相似。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

©  提示:在本案中,核心问题在于是否“实质相似”,在某些案件中,同时需要证明“接触”和“实质相似”。

 

 

 

“接触”,就是后来作品的创作者看过在先作品。如果在先作品是已经公开播放的,通常会认定为已经有接触,无需原告额外证明。除非被告提出有利证据证明没有看过公开的作品。比如在先作品是一部网络发表的小说,在后作品是一位深山里不能上网也不识字的老大爷的口述作品。当然原告还可以继续举证老大爷听过别人转诉之类的,这就要看法院的认定了。

 

 

 

我国著作权法所保护的是作品中作者具有独创性的表达,即思想或情感的表现形式,不包括作品中所反映的思想或情感本身。这里指的思想,包括对物质存在、客观事实、人类情感、思维方法的认识,是被描述、被表现的对象,属于主观范畴。思想者借助物质媒介,将构思诉诸形式表现出来,将意象转化为形象、将抽象转化为具体、将主观转化为客观、将无形转化为有形,为他人感知的过程即为创作,创作形成的有独创性的表达属于受著作权法保护的作品。

 

 

 

著作权法保护的表达不仅指文字、色彩、线条等符号的最终形式,当作品的内容被用于体现作者的思想、情感时,内容也属于受著作权法保护的表达,但创意、素材或公有领域的信息、创作形式、必要场景或表达唯一或有限则被排除在著作权法的保护范围之外。必要场景,指选择某一类主题进行创作时,不可避免而必须采取某些事件、角色、布局、场景,这种表现特定主题不可或缺的表达方式不受著作权法保护;表达唯一或有限,指一种思想只有唯一一种或有限的表达形式,这些表达视为思想,也不给予著作权保护。在判断“雷剧”与“张剧”是否构成实质相似时,应比较两部作品中对于思想和情感的表达,将两部作品表达中作者的取舍、选择、安排、设计是否相同或相似,而不是离开表达看思想、情感、创意、对象等其他方面。

 

 

 

结合张晓燕的主张,从以下几个方面进行分析判断:

 

 

 

 

© 提示:

 

1.主线相同≠侵权

 

2.人物、人物关系相同或相似,如属于“必要场景”,则不侵权

 

3.相同或相似的语言表达,如果属于惯常用语,则不具有独创性

 

4.故事情节中的部分元素相同≠故事情节相同

 

 

 

关于张晓燕提出“雷剧”与“张剧”题材主线相同的主张,因“雷剧”与《骑马挎枪走天涯》都通过紧扣“英雄末路、骑兵绝唱”这一主题和情境描述了“最后的骑兵”在撤编前后发生的故事,可以认定“雷剧”题材主线及整体线索脉络来自《骑马挎枪走天涯》。“张剧”“雷剧”以及《骑马挎枪走天涯》《天苍茫》4部作品均系以二十世纪八十年代中期精简整编中骑兵部队撤(缩)编为主线展开的军旅历史题材作品,是社会的共同财富,不能为个别人所垄断,故4部作品的作者都有权以自己的方式对此类题材加以利用并创作作品。因此,即便“雷剧”与“张剧”题材主线存在一定的相似性,因题材主线不受著作权法保护,且“雷剧”的题材主线系来自最早发表的《骑马挎枪走天涯》,不能认定“雷剧”抄袭自“张剧”。

 

 

 

 

© 提示:

 

公知素材是社会共同财富,不能为某个人所独有,任何人都可以采用自己的方式利用现有公知素材。

 

 

 

本案的主线故事,是在历史特定情况下的特殊故事,有一定的历史根据,如果作品的主线与历史事件的整体发展相同,则无法避免主线相同, 在这种情况下,主线的相同不代表抄袭或侵权。

 

 

 

但是,对公知素材的独创性加工是受到著作权保护的,比如女反派命身边的人虐待毒打小白花女主,基本宫斗剧的必备元素,但容嬷嬷的针灸小黑屋这个设计,就是独特的情节构建。

 

 

 

 

 

 

关于张晓燕提出“雷剧”与“张剧”人物设置与人物关系相同、相似的主张,鉴于前述4部作品均系以特定历史时期骑兵部队撤(缩)编为主线展开的军旅题材作品,除了《骑马挎枪走天涯》受短篇小说篇幅的限制,没有三角恋爱关系或军民关系外,其他3部作品中都包含三角恋爱关系、官兵上下关系、军民关系等人物设置和人物关系,这样的表现方式属于军旅题材作品不可避免地采取的必要场景,因表达方式有限,不受著作权法保护。

 

 

 

© 提示:

 

在一些特定的场景下,可能存在有限的人物设置方式,因有限的方式而不得不相同的,当然不会侵犯在先作品的权利。比如在职场环境中,一般化设置的上司与下级、同事间的斗争关系或者职场恋爱关系本身是不具有独创性的。当然有限的方式也可以衍生出独特的创意,如果职场中的两个既是上下级、又相互斗争(其中一方干脆就是商业间谍),同时还在搞对象,那么就有区别于其他同类型影视剧,这样就具有了独创性。

 

 

 

关于张晓燕提出“雷剧”与“张剧”语言表达及故事情节相同、相似的主张,从语言表达看,如“雷剧”中“做个自由的‘牧马人’”与“张剧”中“做个牧马人”语言表达基本相同,但该语言表达属于特定语境下的惯常用语,非独创性表达。从故事情节看,用于体现作者的思想与情感的故事情节属于表达的范畴,具有独创性的故事情节应受著作权法保护,但是,故事情节中仅部分元素相同、相似并不能当然得出故事情节相同、相似的结论。前述4部作品相同、相似的部分多属于公有领域素材或缺乏独创性的素材,有的仅为故事情节中的部分元素相同,但情节所展开的具体内容和表达的意义并不相同。二审法院认定“雷剧”与“张剧”6处相同、相似的故事情节,其中老部下关系、临时指定马匹等在《天苍茫》中也有相似的情节内容,其他部分虽在情节设计方面存在相同、相似之处,但有的仅为情节表达中部分元素的相同、相似,情节内容相同、相似的部分少且微不足道。

 

 

 

© 提示:

 

惯常用语不具有独创性。著作权保护表达,语言(台词)就是典型的表达方式,一般说来,两部作品的台词是不会完全相同的,但是在特定的语境下,剧中人说出的是通常人的反映,即便类似甚至完全一样也不构成侵权。不过需要特别说明的是,一句话怎样才算惯常用语,具有一定主观性,可能需要原被告方进行举证和说明,最终能否采纳也有赖于法官的裁判。

 

 

 

整体而言,“雷剧”与“张剧”具体情节展开不同、描写的侧重点不同、主人公性格不同、结尾不同,二者相同、相似的故事情节在“雷剧”中所占比例极低,且在整个故事情节中处于次要位置,不构成“雷剧”中的主要部分,不会导致读者和观众对两部作品产生相同、相似的欣赏体验,不能得出两部作品实质相似的结论。根据《最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》第十五条“由不同作者就同一题材创作的作品,作品的表达系独立完成并且有创作性的,应当认定作者各自享有独立著作权”的规定,“雷剧”与“张剧”属于由不同作者就同一题材创作的作品,两剧都有独创性,各自享有独立著作权。

 

 

 

 

 

 

 

 

© 提示:

 

判断作品是否相似,除了从主线、人物、情节、语言等各方面进行分析,也需要从整体判断。在部分内容相似的情况下,也要看相似内容在作品中所占的比例,以及是否使观众产生了类似的感受。

 

 

 

诉讼是原被告两方的攻辩对抗,原告在诉讼前需要预想到自己提出的诉讼理由会遭到对方怎样的反驳,自己又如何进一步应对;被告要分析对方的策略,自己采用何种方式应诉,并做好准备回击对方的后手。

 

 

 

著作权案件的诉讼工作十分繁重,证据繁杂、对作品分析耗时耗力,无论对涉诉方还是对法官来讲都是如此,巨大的工作量使很多被侵权人望而却步,又使审批过程漫长而遥遥无期。

 

 

 

对于创作者来说,了解诉讼方面的知识,能够在被侵权时有一个总体的判断,而不至于两眼一抹黑。更重要的是能够在创作中、在项目合作中,预先了解到侵权的风险,既不侵犯他人权利,也不被他人侵权。

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